In Ear Monitoring

Wer auf der Suche nach In Ear Hörern ist, sollte für den Anfang keine hunderten Euro ausgeben.

Es gibt einige günstige Anbieter am Markt. Man bekommt In Ear Kopfhörer bereits zu Preisen unter 25 Euro. Wenn man Jahre auf der Bühne verbringt hat man noch genug Zeit zum Testen teurer Systeme. Für den Anfang sollte man sich sein Geld sparen und mit günstigen Kopfhörern starten.

Diese haben oft einen fabelhaften Klang und der Sound ist teilweise besser als man ihn von „Klassikern“ her kennt.

Als Beispiel wären hier die In-Ear-Kopfhörer „Yinyoo KZ zst“ zu erwähnen. Preis/Leistung ist hier wirklich Top. Der Sound ist bei diesen Kopfhörern als HiFi einzustufen. Die Mitten sind abgesenkt und die Höhen präsent. Falls der Sound doch nicht überzeugen kann, kann man diese In Ear Hörer immer noch als günstige Backup-Lösung verwenden.

Wenn alle Musiker mit IEM Systemen arbeiten, leidet oft die Kommunikation zwischen den Musikern darunter. Besonders bei angepassten In Ear Kopfhörern ist man nach außen hin sehr stark abgekoppelt.

Es ist ratsam auf der Bühne weitere Mikrofone zu verwenden.
Mit 1 – 2 zusätzlichen Mikrofonen können gezielt Infos zwischen den Musikern ausgetauscht werden, ohne dass das Publikum davon etwas mitbekommt. Da die Klangqualität hier nicht wichtig ist, kann man auch auf günstigere Mikrofone zurückgreifen. Mikrofone von Behringer gibt es bereits um 10 Euro das Stück!

Das Mikrofonsignal wird dabei vom FOH-Mix weggenommen und nur auf die IEM-Systeme der Musiker geleitet. Die Mikrofone sollten dabei einen On/Off Schalter besitzen, damit man das Mikrofon während der musikalischen Darbietung abschalten kann um den Sound am In Ear Mix nicht zu beeinträchtigen.

Als Geheimtipp sind an dieser Stelle Optogates zu erwähnen. Diese schalten das Mikrofon automatisch ein, wenn man davor steht, und aus, wenn man die Position wieder verlässt. So hat man seine Hände immer frei zum Spielen des eigenen Instrumentes und kann jederzeit rasch mit den Kollegen kommunizieren.

Ambience Mikrofone sieht man oft im professionellen Bereich. Viele Musiker mit In-Ear-Systemen empfinden es als unangenehm, dass sie vom Publikum durch die In-Ear-Hörer abgeschottet sind. Sie möchten die Reaktionen des Publikums besser mitbekommen. Aus diesem Grund werden Mikrofone aufgebaut, welche am Bühnenende montiert sind und in das Publikum zielen. Die Signale werden dem Musiker leicht in das Ohr hinzugemischt. Bei größeren Veranstaltungen verwendet man dazu oft auch ein Richtrohrmikrofon (Shotgun-Microphone), damit man nicht nur das Publikum in den ersten Reihen hören kann, sondern den Sound weiter hinten im Publikum einfangen kann.

Bei kleinen Gigs braucht man selten Overhead-Mikrofone am Schlagzeug, da die Becken des Drumkits meist sowieso zu laut sind. Für einen besseren In Ear Sound ist es angenehmer, wenn man die Becken etwas hinzumischen kann. Für diesen Fall reicht meistens ein Mikrofon. Dieses dient nur für den In Ear Sound und wird komplett vom FOH-Mix weggenommen.

Wenn sich Musiker ihren In Ear Mix selber erstellen, dann stehen die Fader oft wild durcheinander. Die Send-Fader in den Kanälen stehen meist weit unten, während der Monitor-Bus-Fader dafür fast auf Anschlag steht. Der Output des Mischpults übersteuert und am Sender und Empfänger haben die Musiker meist nur sehr wenig aufgedreht.
So sollte es nicht sein!

Der Monitor-Bus-Fader sollte immer auf 0dB also Unity-Gain gestellt werden. Die Lautstärke der einzelnen Kanäle regelt man nur mit den Send-Fadern. Damit man mit den Send-Fadern in den Channels in einen optimalen Regelbereich (Rund um 0dB) kommt, muss man auf dem In-Ear-Sender den Volume Regler entsprechend anpassen. Stehen die Fader nämlich weiter unten erzielt man durch minimale Bewegung der Fader bereits größere Lautstärke-Veränderungen. Dazu solltest man sich die Skala neben den Fadern auf seinem Mischpult ansehen. Der Skala-Bereich rund um null Dezibel ist weiter aufgespreizt als im unteren Bereich. Die Lautstärke kann rund um 0dB feiner eingestellt werden.

Ist man mit dem Send-Fader zu weit unten, dann sollte man die Lautstärke am In-Ear-Sender zurück drehen. Hat man die optimale Position am In-Ear-Sender gefunden, sollte diese nicht mehr verändert werden. Als Musiker steuert man die Gesamt-Lautstärke nur noch über den Volume-Regler auf dem Taschenempfänger. Möchte man Signale lauter oder leiser machen, dann müssen die Sends in den entsprechenden Channels angepasst werden.

Die Antwort auf diese Frage kann man kurz halten. Ja zu Stereo Monitoring, wenn man genügend Ausgänge zur Verfügung hat. Für 4 Musiker mit Stereo-In-Ear-Monitoring braucht man bereits 8 Ausgänge am Mischpult. Das sollte einem bewusst sein. In den meisten Fällen reicht ein Mono Mix aber vollkommen aus.

Neben einem Mono und einem Stereo-Mix lassen einige Systeme auch einen Mix-Modus zu. Hierzu benötigt der Sender 2 Signale, einmal das eigene Instrument und einmal die restliche Band. Mit einem Balance Regler kann man dann das Verhältnis der Lautstärke zwischen der Band und seinem eigenen Instrument einstellen. So hat der Musiker eine bessere und raschere Kontrolle über die Lautstärke seines eigenen Instruments.